生命与活着

很多人说,这部小说里,没有最幸福的人,其实反过来想,婉瑜与陆焉识都是最幸福的人,婉瑜幸福,他=她深深地爱着自己的丈夫,盼星星盼月亮的等着他回来,丈夫的归来,是她坚持下去的动力,她可以什么都不记得,但会一直记得要等丈夫归来,这是她一生的归宿。等待使她的生活有了盼头,有了希望。

这两天总共看了三部电影,《霸王别姬》,《归来》,《活着》,感触良多。

  但是《归来》并没有。 

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首先要说的是,巩俐的演技真不错,无论是优雅而痴情的菊仙,迟暮仍等待的婉瑜,还是温柔贤淑的家珍,巩俐都能恰如其分的加以阐释。与她演对手戏的葛优、陈道明、张丰毅也没有让人失望,一眉一眼都是戏。

  “饭勺”的出现更加让人失望。陆焉识怒气冲冲地问女儿:“那个姓方的,把你妈怎么了”,女儿答曰他拿饭勺打过我妈。于是陆焉识跑去寻仇,黑色大衣,表情严肃,然而画面一转,是他手里拿着一个饭勺的特写。影院里一阵哄笑。 

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  我们都知道这样敏感的题材要面对审查,但这不是应有的解释。谈到《颐和园》时娄烨说,他可以曲笔,可以绕弯,“但那样的表达是我要表达的吗?它有意义吗?”是啊,把这样的题材拍成这样,“它有意义吗?” 

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这三部戏不约而同地都体现了大跃进或是文革的时代背景,无论是全民大炼钢铁的狂热,文革时亲人两相分离的思念,还是尔虞我诈的斗争和对人的摧残,都体现了那个时代真实的残忍。未经历审视的生命不值得活,这些片子敢于直面最黑暗痛苦的年代,反思伤痕与罪孽,实为可赞可叹。

  也许电影开头那一排穿着超短裤的少女的白花花的大腿镜头才最能代表张艺谋吧。最终,他把《归来》做成了一颗精致的、讨好观众的糖果,但它和深刻没有关系。

婉瑜与陆焉识之间的爱情,是时代的悲剧,也是时代温馨一面的体现。

最后谈一谈关于改编。有些电影善于截取片段,渲染情感。比如《归来》,截取了陆焉识回来但妻子已不认识他的片段,展示了“等待戈多”的执着与无果爱情。有些电影善于在改变中给予全新的基调,比如《活着》,弱化了原著中深沉的绝望,而给了更多对于生命的希望和活着的期待。

  《归来》是一部“催人泪下”的作品。当陆焉识和冯婉瑜隔着一道门却无法相见,当冯婉瑜在火车站的天桥上被摔得头破血流,当失忆的冯婉瑜无法认出归来的陆焉识,当陆焉识弹出熟悉的旋律二人紧紧相拥……我在电影院里泪流满面,不能自持。但奇怪的是,当我第二次、第三次看这部电影时,它的催泪魔力失效了。我再也挤不出一滴眼泪。电影中几场高潮戏份和用来推动剧情的手法,都是影视剧里反复出现的桥段:相爱的两人只隔几步远却被“坏人”拉开无法触碰,失忆后除了爱人谁都记得,帮助爱人恢复记忆……它忽然变成了方便面一样的速食品,冷静下来之后再看,会觉得不耐烦。 

每个时代有每个时代的印记,就像我们这个时代的印记就是崇尚个性自由,上个时代的人更朴实无华,不是说我们不朴实,相对上个世纪的人来说,我们这代人对金钱物质的要求更高,不是吗?

  表面上来看,《归来》侧重于展现这场浩劫对普通人生活的毁灭性冲击:表现优异的女儿无法因为父亲的身份无法出演预期的角色,从舞蹈演员成了女工人;失忆的妻子受尽欺辱,即使文革结束也无法记起曾经深爱的丈夫,知识分子的青春和才能被白白浪费。但在影片里,这些全都成了陪衬,《归来》把这些一笔带过,二十八分钟之后,电影把重点放在了两个老年人的爱情上。文革只是一个巨大的醒目的幌子,走进影院的观众们只看到的,是一个缓慢的、文艺的、小清新的、治愈系的爱情故事。张艺谋拿起了一根粗重的鞭子,做出了要抽打的姿势,却在最终轻轻地放下。他甚至把它编成了一个蝴蝶结。仿佛文革十年的浩劫、给这个家庭和这些人们造成的灾难,全都恰到好处地促成了这一段感人的、精致的爱情故事。就像《焦点访谈》评论两名在劳动节前的救火中牺牲的90后消防员时说:“这样的牺牲,让这个节日更添壮美”。两条年轻生命失去了,其意义居然是为了“壮美”;一场民族和国家的灾难出现在荧幕上,居然只是一个美丽爱情故事的起因。 

婉瑜,一直守在车站接那个她等了一辈子的男人,真的是心酸,最后的结局就是他等的那个人陪他一起等,也算是完美的结局。陆焉识也算是结局完美了,经历了那么多,换一种方式陪在爱人身边,也是一种幸福的结局了。

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  真的和文革有关吗? 

看过一部电影,叫《归来》,这部由巩俐陈道明出演的电影赢得了很多的喝彩,就连很多国外的导演,都被这部电影深深感动了,很多人评价说,陈道明巩俐演出了那个时代爱情的最好的样子。

  做饭用的饭勺不会随随便便摆在外面。拿饭勺打人,想必曾一起做饭、一起生活,而且“老方”当着孩子的面拿饭勺打冯婉瑜,矛盾必然已经持续了很久。所有人都知道那个年代发生的事情,绝不仅仅是用饭勺打人那么简单。而当时,冯婉瑜真正的丈夫陆焉识正在大西北一封又一封地写着信——多么残酷。而当陆焉识前去算账,老方已经被专案组调查了,只剩下丁嘉丽饰演的老方妻子在大声哭诉:“我们孤儿寡母的,天天等他回来,等他回来过年呢!”陆焉识手里的饭勺哆嗦了几下,最终也没派上用场,而影院里又是一阵哄笑。下一幕,陆焉识回家病卧在床,冯婉瑜送来了饺子,窗外鞭炮焰火齐鸣,新年到了。 

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  《归来》截取了严歌苓小说《陆犯焉识》中的一小段。在原著中,陆焉识是留学海外的富家子弟,和冯婉瑜的婚姻是继母的安排。在五十年代后的一系列运动中,陆焉识的出身和书生意气使他身陷囹圄,最终被判为无期。陆焉识对冯婉瑜并没有多少感情,但在西北荒漠的残酷生活中,在对回忆的不断反刍中,他逐渐确认了内心深处对婉瑜的爱,她成为他朝思夜想的归宿。然而“文革”结束后,陆焉识回到上海家中,却发现生活已经彻底。儿子成了俗庸小市民,对他排斥又利用,小女儿对他爱怨纠结,态度几经转变,而苦苦等待他归来的婉喻却在他到家前突然失忆。 

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